柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要(yào)按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最(zuì)感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格(gé)式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的(de)激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻(kè)意去感受(shòu)，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地(dì)经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章(zhāng)。

　　这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的(de)纠(jiū)缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十(shí)分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和(hé)难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的(de)还会有活泼的(de)小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动(dòng)的(de)旋律让(ràng)你对(duì)生活(huó)的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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